Comme celui qui choisit de monter sur la sc\u00e8ne d’adieu, Fadhel Jaziri a pr\u00e9sent\u00e9 sa pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Au violon\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre d’Hammamet hier, dimanche 10 ao\u00fbt 2025. Cette \u0153uvre s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e \u00eatre un t\u00e9moignage artistique profond sur la relation entre l’art et la politique en Tunisie, depuis l’ind\u00e9pendance jusqu’\u00e0 la p\u00e9riode post-r\u00e9volution. Cette performance, int\u00e9gr\u00e9e dans le cadre de la 59\u00e8me \u00e9dition du Festival International d’Hammamet, a transmis un message d’amour et de fid\u00e9lit\u00e9 envers son public, son pays et son histoire, comme s’il avait conscience que cette soir\u00e9e serait la derni\u00e8re. \u00c0 l’aube du lendemain, le rideau s’est abaiss\u00e9 sur sa vie, laissant derri\u00e8re lui un h\u00e9ritage cr\u00e9atif qui perdurera dans la m\u00e9moire du th\u00e9\u00e2tre, du cin\u00e9ma et de la musique tunisiens et arabes.<\/p>\n\n\n\n
Le th\u00e9\u00e2tre a toujours \u00e9t\u00e9 le reflet des peuples et de leur m\u00e9moire vivante, documentant leurs \u00e9v\u00e9nements, les remodelant et soulevant d’importantes questions. Dans la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Au Violon\u00a0\u00bb, Jaziri narre \u00e0 travers le personnage de Maher, surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0Beethoven\u00a0\u00bb, le parcours de ses cinquante ann\u00e9es de carri\u00e8re au sein de la bande radiophonique nationale, mettant en lumi\u00e8re l’interaction entre l’art et la politique et comment l’artiste a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois t\u00e9moin et acteur dans la cr\u00e9ation de la sc\u00e8ne publique.<\/p>\n\n\n\n
La performance d\u00e9bute par une interpr\u00e9tation au piano d’Elias El Balaki, o\u00f9 le scintillement de la pluie ouvre la fen\u00eatre du r\u00e9cit, comme si le public p\u00e9n\u00e9trait dans les \u00ab\u00a0Mille et Une Nuits\u00a0\u00bb. Cependant, la pi\u00e8ce d\u00e9voile un r\u00e9cit complexe m\u00ealant biographie, s\u00e9paration politique et r\u00e9flexion artistique.<\/p>\n\n\n\n
Le travail artistique se distingue par sa riche combinaison de jeu d’acteur, de musique, de chant et de danse, avec une r\u00e9partition magistrale des instruments de musique entre Lutfi Safi (violoncelle), Elias El-balaki (piano) et Mehdi Zakir (violoncelle).<\/p>\n\n\n\n
La pi\u00e8ce est multidimensionnelle, tissant un r\u00e9seau de sc\u00e8nes qui refl\u00e8tent la vie politique et culturelle en Tunisie sur plusieurs d\u00e9cennies et traduit \u00e9galement l’image de Fadel Jaziri en tant qu’artiste multi-exp\u00e9riment\u00e9 et multidisciplinaire.<\/p>\n\n\n\n
Pendant deux heures, Jaziri \u00e9voque des personnalit\u00e9s politiques et culturelles influentes de l’histoire de la Tunisie, de Habib Bourguiba, Youssefi, Hedi Nouira, Ahmed Ben Saleh, chedli Kelibi et Abdelraouf Basti, au Groupe \u00ab\u00a0perspective\u00a0\u00bb et au moment du d\u00e9clenchement de la r\u00e9volution et du d\u00e9part de Ben Ali du pays le 14 janvier 2011.<\/p>\n\n\n\n
La pi\u00e8ce honore \u00e9galement les principaux musiciens et com\u00e9diens des professeurs du Conservatoire national de musique, tels que Ahmed Ashour, \u00ab\u00a0zlatka\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Yarosh\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0streno\u00a0\u00bb, en plus d’Abelhamid Ben aljia, Sayed Chata, Mohammed Idris, Habib Boularas et hommage au photographe Habib Masrouki.<\/p>\n\n\n\n
La pi\u00e8ce incarnait la dualit\u00e9 de l’amour et de la trahison \u00e0 travers la relation de Maher avec sa femme, qui \u00e9tait la compagne de sa formation artistique et humanitaire, mais elle a finalement d\u00e9cid\u00e9 de se s\u00e9parer de lui et de s’installer en Arabie saoudite, alors qu’il pr\u00e9f\u00e9rait le violon \u00e0 sa vie conjugale.<\/p>\n\n\n\n
Cette dimension symbolique porte une lecture politique parall\u00e8le qui repr\u00e9sente les \u00e9tapes de transformation et de d\u00e9composition que le pays a travers\u00e9es apr\u00e8s la r\u00e9volution.<\/p>\n\n\n\n
La pi\u00e8ce soul\u00e8ve de profondes questions sur la relation entre l’art et la politique et le r\u00f4le des institutions artistiques officielles sur la sc\u00e8ne culturelle, o\u00f9 \u00ab\u00a0Maher\u00a0\u00bb affirme que le national radio band a perdu son esprit avec son d\u00e9part de la politique et s’est transform\u00e9 en un petit groupe r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 sans r\u00e9elle cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Une carri\u00e8re artistique riche et un h\u00e9ritage \u00e9ternel<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fadel Jaziri est n\u00e9 en 1948 et a d\u00e9couvert sa passion pour le th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la fin des ann\u00e9es soixante au sein du club des jeunes de l’Institut Sadiki, avant de parachever ses \u00e9tudes \u00e0 Londres et \u00e0 Paris. Il revient en Tunisie en 1971 pour \u00e9tablir le festival de la M\u00e9dina et la troupe de th\u00e9\u00e2tre du Sud \u00e0 Gafsa, o\u00f9 il joue un r\u00f4le cl\u00e9 dans la promotion du mouvement de d\u00e9centralisation culturelle \u00e0 travers des \u0153uvres remarquables.<\/p>\n\n\n\n Il a jou\u00e9 dans des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre intemporelles avec les troupes du \u00ab\u00a0nouveau th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb, notamment \u00ab\u00a0Al-Karata\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0EL Ares\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0lesel wertha\u00a0\u00bb,\u00a0\u00bb Atahkik\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Ghasselet nwader\u00a0\u00bb . Apr\u00e8s 1990, il a \u00e9galement fond\u00e9 \u00ab\u00a0Tunis Productions\u00a0\u00bb et a continu\u00e9 \u00e0 offrir diverses performances th\u00e9\u00e2trales et cin\u00e9matographiques, dont certaines ont \u00e9t\u00e9 prim\u00e9es et ont marqu\u00e9 l’histoire des grands festivals.<\/p>\n\n\n\n Jaziri a effectu\u00e9 un bond qualitatif dans les performances musicales \u00e0 travers des spectacles tels que \u00ab\u00a0Nouba\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Hadra\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Noujoum\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Caligula\u00a0\u00bb. Il a acquis une position de leader dans le cin\u00e9ma gr\u00e2ce \u00e0 des films tels que \u00ab\u00a0El Ars\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Ghasselet nwader\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Arabe\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0thalthoun\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0khoussouf\u00a0\u00bb, o\u00f9 il a immortalis\u00e9 son art \u00e0 travers des \u00e9tapes renouvel\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n En 2022, il a r\u00e9alis\u00e9 son r\u00eave d’\u00e9tablir le Centre des Arts sur l’\u00eele de Djerba, qui repr\u00e9sentait son id\u00e9e de promouvoir la d\u00e9centralisation culturelle et de valoriser les expressions artistiques r\u00e9gionales pour devenir de nouveaux phares de la cr\u00e9ativit\u00e9 tunisienne.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0C’est avec une immense tristesse que le Festival International d’Hammamet pleure la perte de Fadhel Jaziri, l’un des piliers du th\u00e9\u00e2tre et du cin\u00e9ma en Tunisie et dans le monde arabe, soulignant que son h\u00e9ritage demeurera un phare de cr\u00e9ativit\u00e9 et une m\u00e9moire culturelle inextinguible.<\/p>\n\n\n\n Le comit\u00e9 d’organisation du Festival exprime \u00e9galement ses plus sinc\u00e8res condol\u00e9ances \u00e0 sa famille et \u00e0 la famille culturelle et artistique, esp\u00e9rant qu’Allah Tout-Puissant le comblera de l’\u00e9tendue de sa mis\u00e9ricorde et offrira \u00e0 sa famille et \u00e0 ses proches une belle patience et courage, nous sommes pour Allah et nous retournons vers lui.\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Comme celui qui choisit de monter sur la sc\u00e8ne d’adieu, Fadhel Jaziri a pr\u00e9sent\u00e9 sa pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Au violon\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre d’Hammamet hier, dimanche 10 ao\u00fbt 2025. 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